要说《末代皇帝》最大的特点，当属从头到尾的自然光了，不仅完美达到了打光的效果，还跟人物的内心世界息息相关。
比如婉容在与女间谍谈话时，她脸上的水纹光表现着内心的不安与犹疑，而打在溥仪脸上的侧光让他的脸半明半暗，表现着人物内心纠葛。
除此之外，溥仪与婉容争执时的逆光，服装颜色也逐渐变深，光线逐渐变暗，都在直接的表现了他们之间的裂痕，而庄士敦离开紫禁城后，光线就基本不充足，表现溥仪重新陷入囹圄之中等等。
平心而论，贝托鲁奇虽然是个老混蛋，但是在艺术上面的确没得说。
也是他运气，如果晚生十几年，玛丽亚·施耐德在“Me.too”运动的时候跑出来控诉的话，他死定了。
黑泽明虽然有自己的骄傲，一再告诉自己，不过是为了《乱》的资金才接手了《末代皇帝》的项目，可将详细的分镜头脚本拍出来之后，才意识到“九条良实”拿出来的这个分镜头脚本的艺术价值有多高。
还是那句话，有些东西平面是一种感受，变成立体后就是另一种感受了。
只是看图画，黑泽明虽然承认很有艺术感，但并不觉得有多少艺术价值，可真的通过监视器看到画面了，当即大受震撼。
好吧，这其中至少有一半是因为，“九条良实”这种门阀大少爷，居然还有这样的艺术细胞，实在不可思议。
“既然黑泽导演觉得还行，那么还请多多努力。”李旭也不再辩解，而是微微欠身地说道，让老头儿倒是有些意外。
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