1981年5月13日，第34届戛纳电影节在戛纳正式开幕了，作为开幕电影的《四重奏》自然也是饱受好评，毕竟是自己国家出品的。
这会儿的欧洲电影依然还是很有底气的，哪怕好莱坞的《星球大战》已经拍了两部，在高傲的欧洲人看来——尤其是法国人——美国那群恨不得将莎士比亚认作是自己国家祖先的乡巴佬，拍的电影也就让人消遣消遣。
当然，在法国人眼里，美国也还是有几个不错的导演的，比如弗朗西斯·科波拉。
就在前年，吉尔斯·雅各布为了让科波拉将他的最新作品《现代启示录》拿到戛纳上首映，答应了无数苛刻的条件，要参加主竞赛单元——当时的戛纳，只要拿过一次金棕榈，就不能再参加主竞赛单元了——指定主持人，指定放映地点，两个结局都要放，以最高的规格接待他的家人、律师以及经纪人等等。
稍微不如意，科波拉就用取消参赛进行威胁，为电影节的影响力而殚精竭虑的雅各布，就差跪在地上叫爸爸了。
可惜，即使如此，《现代启示录》也只是和《铁皮鼓》并列，科波拉也只拿到了所谓的一座半的金棕榈。
回到正题上来，没有遭到好莱坞冲击的戛纳，虽然是个电影市场，但远远没有以后那么繁华，很多时候依然更像是电影沙龙，法国人也为此自豪。
“这就是艺术的法兰西，你不觉得吗，阿佳妮小姐？”在《四重奏》的派对上，一个三十岁出头的男人对电影的女主角如此说道。
“是的，当然。”伊莎贝尔·阿佳妮有些敷衍。
作为目前法国最美丽也是最耀眼的女明星之一，她无论走到哪里都会被无数目光所关注，新奇、得意的感觉过去后，剩下的就是厌烦了。
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